Киев, Нью-Йорк, Голливуд, премия «Оскар» и барабаны

Мюррей Спивак – легендарный преподаватель игры на барабанах, о котором большинство из вас ничего не слышали. Несмотря на огромный вклад в развитие методики игры на барабанах и множество его звездных учеников, информации о нём крайне мало. Даже в «Зале Славы», на официальном сайте PAS место, где он родился, указано не точно.

Исследование немногочисленных материалов, содержащих достоверные факты, приводят к выводу, что метод Мюррея Спивака вовсе не похож на сегодняшние методики конвейерной штамповки барабанщиков, он более фундаментальный.

drum teacher

Мюррей Спивак родился 6 сентября 1903 года в Украине, г.Киев. Будучи ребенком, он вместе со всей семьей переехал в Соединенные Штаты.

Новоиспеченные иммигранты поселились в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где Мюррей увлекся игрой на барабанах.

Его профессиональная карьера началась, когда ему было 12 лет. Мюррей работал барабанщиком в «Театре Стрэнд», на радиостанции «WOR», а также открыл свои собственные учебно-записывающие студии в Гейети, на 46-й и Бродвее, в Нью-Йорке. Сам Мюррей учился игре на барабанах у литавриста Нью-Йоркского Симфонического Оркестра Карла Глассмана, барабанщика «Capitol Theatre» Дэйва Гискоффа и виртуоза игры на ксилофоне Джорджа Гамильтона Грина.

К 25 годам Мюррей (а он также был одним из первых исполнителей на недавно изобретённом вибрафоне) пользовался огромным успехом и уже зарабатывал по 500 долларов в неделю, в то время, как Ford Model T стоил менее 300…

В 1928 году Мюррей был одним из первых барабанщиков, работающих с дирижером Джозию Зуро, который синхронизировал партитуры для немого кино.

В 1929 году Мюррей переехал в Голливуд, штат Калифорния, где в студии «RKO» он руководил отделом звуковых эффектов и музыки.

Спивак создал запись голосов животных и придумал голос Кинг-Конга для художественного фильма «Кинг-Конг» (1933). В период с 1933 по 1973 год он работал над более чем 25 фильмами, включая такие выдающиеся ленты, как: «Сын Конга» (1933), «Полет в Рио» (1933), «Потерянный патруль» (1934), «Лора» (1944),  «Юг Тихого океана» (1958), «Спартак» (1960)  «Форт Аламо» (1960), «Клеопатра» (1963),  «Моя прекрасная леди» (1964), «Звуки музыки» (1965), «Песчаная галька» (1966), «Доктор Дулиттл» (1967), «Привет, Долли!» (1969), «Паттон» (1970).

В 1938 году во время работы с кинокомпаниями «RKO Pictures» и «20th Century Fox», Мюррей Спивак стал известен как новатор и непревзойденный мастер в своей области. Его достижения были признаны киноиндустрией в виде двух номинаций на премию «Оскар». Он также получил «Оскар» за фильм «Хелло, Долли!».

Как преподаватель, он заслужил уважение тысяч барабанщиков. В числе его учеников — Луи Беллсон, Джо Морелло, Дэвид Гарибальди, Винни Колаюта, Чак Сильверман, Уолт Гудвин, Бобби Коломби, Гордон Фрай, Рик Дифацио, Уолли Сноу, Джек Варга, Чет Рикорд, Марк Леон, Чак Флорес, Ричард П. Уилсон, Гордон Пик, Брукс Вакерман, Гари Фергюсон, Кристиан Ойенс, Карлос Вега, Джои Эредиа, Боб Эконому, Даниэль Бежарано, Джон Вакерман, Уолфрид де лос Рейес, Элвин Столлер, Уильям Крафт, Джои Престон, Билл Карпентер, Чад Вакерман, Марк Сандерс, Роджер Рэмптон, Фрэнк Эпштейн, Ремо Белли, Фрэнк Клейман Кук и многие другие современные звезды ударных.

Мюррей был мастером по приведению технического аппарата барабанщика в наилучшую форму. Некоторые ученики были вынуждены ждать своей очереди по 2 года, прежде чем попасть на его урок.

Неважно, насколько успешно и как долго вы играли. Если Мюррей взял вас в ученики — вы проникались его всеобъемлющим, дисциплинированным и индивидуальным подходом. Он заставлял заново учить основы: как держать палки, механику удара, как контролировать скорость, силу и направление палки. Требовалось много практиковаться рудиментами: роллами, раффами, флэмами, дрэгами. При этом вы совершенствовали ваш мозг — наиболее важный орган для игры на барабанах.

Луи Беллсон: «Мюррей Спивак всегда стремился к совершенству. Он был отличным звукорежиссером студий Голливуда и одним из самых лучших преподавателей игры на драмсете. Благодаря нему состоялась большая часть моей карьеры как барабанщика. И, наконец, мы были преданными друзьями. Я никогда не забуду его».

Ремо Белли: «Вклад Мюррея Спивака в мир ударных инструментов заключается не только в обучении огромного числа людей, ставших успешными профессиональными музыкантами. Неоценимый и его вклад в область звукозаписи перкуссии. То, как звук сейчас представлен в кино и на телевидении, это и его огромная заслуга. Будучи чрезвычайно занятым собственной карьерой, этот человек смог находить время для того, чтобы дать глубокие познания техники игры множеству барабанщиков. Обучая тех, кто, в свою очередь, начал учить других, он тем самым установил стандарт, труднодостижимый для обычного человека».

Мюррей Спивак вошел в Зал славы PAS в 1991 году в Анахайме на Международной конференции PAS. Он активно преподавал до самой смерти в 1994 году